«La gravetat s’ha esvait.
Vasta escala. Esborra l’ordre.
Comences a la part superior, camines recte avall, atures a la part inferior. Totes aquelles qüestions sòlides que sorgeixen en el procés de selecció del moviment abstracte segons la tradició de la dansa moderna (què, quan, on i com) es resolen en col·laboració entre el coreògraf i el lloc. Si elimineu totes aquelles possibilitats excèntriques que la imaginació coreogràfica pot evocar i simplement fer que una persona passegi per un passadís, veureu el moviment com l’activitat. La paradoxa d’una acció que treballa contra una altra és molt interessant per a mi i ho il·lustra l’home que camina pel costat d’un edifici, on tens la gravetat treballant d’una manera sobre el cos i la meva intenció de tenir una persona que camina de manera natural treballant a l’altra manera “. – Trisha Brown: Dansa i art en diàleg, 1961-2001, Teicher, Hendel
Trisha Brown va traslladar algunes de les seves coreografies a l’espai públic de la ciutat de Nova York, en un moment d’explosió experimental de barris com el Soho, dedicant especial atenció a elements urbans ia l’arquitectura.
En aquesta imatge fotogràfica, documentada per Babette Mangolte, i gràcies al seu treball amb el blanc i negre, les formes de les xemeneies, presents en les teulades de Manhattan, es confonen amb els cossos dels ballarins.
Trisha Brown va créixer al nord-oest del Pacífic, però va establir la seva carrera a Nova York, part de la fèrtil escena del centre que va donar lloc a la dansa postmoderna als anys seixanta. En alguns dels seus primers treballs, la ciutat va ser el seu escenari: va enviar un home que caminava pel costat d’un edifici a “L’home que camina pel costat d’un edifici” (Man Walking Down the Side of a Building. 1970) i va situar ballarins a través d’una xarxa de terrats SoHo a ” Peça de sostre (Roof Piece) ”(1971).
Si en voleu saber més de Trisha Brown i del arxiu del seu procès creatiu aneu a:
Barbara Dufty, directora executiva de la companyia, va dir que Brown, que va morir el 2017 als 80 anys, esperava que el seu arxiu fos àmpliament accessible. «Volia sentir com el que hi havia del seu llegat, i el registre de la seva creació del seu treball, es va oferir lliurement perquè la gent el veiés»
“Trisha era una nena de Nova York”, va dir Dufty, de manera que semblava convenient que el seu arxiu no viatgés massa lluny.
El carrer i la ciutat 