Animació lúdica narra la història de la recerca per a una ciutat perfecta.


<p><a href=”https://vimeo.com/238542670″>BBC – The Perfect City</a> from <a href=”https://vimeo.com/alboardman”>Al Boardman</a> on <a href=”https://vimeo.com”>Vimeo</a&gt;.</p>

Les ciutats són universos en si mateixos; frissant furiosament, vomitant, xiulant a través del temps i l’espai. Són congelades, rastrillades, enguixades, adorades, disputades, incendiades ….. L’entorn construït ha estat sempre indicatiu de pors, desitjos i ideals dels seus habitants. Com a tal, és una de les formes més poderoses, més primerenques de l’expressió humana. Pel Dia mundial de les Ciutats 2017 , la nova BBC Dissenyat secció de la BBC Cultura dissenyador de pàgines web encarregat de gràfics en moviment En Boardman per crear la ciutat perfecta , una animació de vídeo que cobreix una breu història de la recerca de la humanitat per al “ideal” i la “perfecta” a les zones urbanes de disseny. Amb una veu en off i el guió pel reconegut crític d’arquitectura i escriptor Jonathan Glancey , el vídeo és una notable visió general 2 minuts d’alguns exemples destacats de planificació de la ciutat, tant antics com nous, reeixits i no reeixits… (traduït d’ArchDaily : Playful Animation Tells the Story of Humankind’s Quest for a Perfect City, per Zoya Gul Hasan)

 

Anuncis

Viatjar a Rússia (i noves altures) des de la comoditat de casa.

Els drons ens ajuden a veure l’arquitectura de noves maneres. Explora Moscou , Geòrgia , St. Petersberg , i rus gratacels supertall Lakhta centre a través del lent Timelab. Amb l’ajuda d’avions no tripulats, el perfil de Vimeo Timelab mostra una àmplia varietat de contingut de vídeo professional. Viatjar a nous llocs i noves altures des de la comoditat de casa….


<p><a href=”https://vimeo.com/240910267″>Moscow Russia Aerial 5K</a> from <a href=”https://vimeo.com/timelabpro”>Timelab.pro</a&gt; on <a href=”https://vimeo.com”>Vimeo</a&gt;.</p>

Institut Nacional de la Seguretat Social de Granada (Espanya)

La revista ¨Plataforma Arquitectura». publica en el nombre corresponet al 10 de novembre de 2017, un reportatge sobre l’edifico de l’Institut Nacional de la Seguretat Social de Granada, projectat per Mizien Arquitectura.

 

L’edifici se situa en una àrea d’Eixample al Nord de Granada, un barri
en gran mesura per construir. Les noves oficines de la Seguretat Social contribueixen a aquest paisatge urbà en formació amb una arquitectura pública de qualitat. La geometria triangular del solar, el lleuger desnivell topogràfic i la seva condició d’edificació exempta, amb façana a tres carrers, afavoreixen aquesta singularitat, que, en aquest cas, s’ajusta al paper representatiu que l’edifici tracta d’exercir en el nou barri.

 

Veure el reportatge sencer a

    INSS GRANADA / MIZIEN ARQUITECTURA

 

 

How Narinder Sagoo And Foster + Partners Are Turning Architectural Preconceptions On Their Head (With A Pencil) | ArchDaily

For architects, says Narinder Sagoo, Head of Design Communications at Foster + Partners, drawings are about story telling.

Origen: How Narinder Sagoo And Foster + Partners Are Turning Architectural Preconceptions On Their Head (With A Pencil) | ArchDaily

Com Narinder Sagoo i Foster&associats estan convertint preconcepcions arquitectòniques de la seva imaginació (amb un llapis)

Traducció al català de l’article publicat per Jonathan Glancey a ArchDaily el 22 de setembre de 2017

Com Narinder Sagoo i Foster + Partners estan transformant les preconcepcions arquitectòniques al cap (amb un llapis), © Foster + Partners
© Foster + Partners

Aquest breu article, escrit per l’autor i crític Jonathan Glancey, coincideix amb el llançament del Premi de dibuix d’arquitectura inaugural : una competició comissariada pel Festival Mundial d’Arquitectura , elMuseu Sir John Soane i Make . El termini de presentació del premi s’ha estès fins al 25 de setembre de 2017, i s’exhibiran entrades a Londres i Berlín.

Per als arquitectes, diu Narinder Sagoo , director de Disseny de Comunicacions de Foster + Partners, els dibuixos tracten de narrar històries. També són una manera molt efectiva de plantejar preguntes sobre projectes de disseny. Encara que la història de l’arquitectura, segurament des del Renaixement italià, s’ha dibuixat amb dibuixos convincents que afirmen la primacia i reflecteixen la glòria dels edificis totalment resolts, hi ha una altra tensió de visualització que ha permès als arquitectes pensar en projectes sense preconcepcions.

© Foster + Partners© Foster + Partners© Foster + Partners© Foster + Partners+ 8

Desa aquesta foto

© Foster + Partners

© Foster + Partners

Aquests dibuixos són en gran mesura el nen de l’arquitectura de les últimes dècades quan s’ha permès que la forma, plans i seccions d’edificis particulars evolucionin independentment de cànons de disseny específics. Norman Foster , un arquitecte que omple el quadern de dibuix després d’un quadern de dibuix amb dibuixos de llapis, els ha utilitzat per pensar a través de la naturalesa essencial de les comissions de disseny. La immediatesa del seu inesgotable esbossos el va portar a evolucionar alternatives radicals per a la construcció de tipus que, en un moment o altre en la seva evolució, semblaven estar atrapats en una ranura poc satisfactòria.

Desa aquesta foto

Proposta de l'aeroport de Stansted, Regne Unit / Norman Foster. Imatge © Foster + Partners

Proposta de l’aeroport de Stansted, Regne Unit / Norman Foster. Imatge © Foster + Partners

Narinder Sagoo, per a qui el dibuix és de segona naturalesa, es delecta en un dibuix particular que Norman Foster va fer mentre pensava a través de propostes de disseny per a l’aeroport de Stansted [amunt].Mostra una mà girant l’edifici cap per avall. Aquest dibuix directe i pràcticament dibuixat pot semblar molt senzill, però representa el moment en què Foster va decidir canviar la maquinària d’una terminal de l’aeroport des del sostre molt carregat i posar-lo sota terra. Ara, el sostre no podria ser ni més ni menys que un paraigua o parasol elevat i ventilat, lleuger, sense esforç i un món eliminat dels horrors aeroportuístics de falsos i baixos sostres dels anys seixanta fins a finals dels anys vuitanta.

Desa aquesta foto

© Foster + Partners

© Foster + Partners

El que Foster, Sagoo i els seus col·legues han descobert una vegada i una altra, i al voltant del món, és que els clients com aquests dibuixos interrogatius i narradors més que els mateixos arquitectes podrien pensar alguna vegada. Fins fa poc, la majoria dels arquitectes tendien a utilitzar els dibuixos dels clients de forma assertiva. Aquests podrien mostrar representacions molt polides dels esquemes acabats en un moment en el qual el client no estaria exactament segur del que l’edifici que estava en procés de posada podria ser o no.

Desa aquesta foto

© Foster + Partners

© Foster + Partners
Desa aquesta foto

© Foster + Partners

© Foster + Partners

“Mentre es creen dibuixos que qüestionen els breus i preconcepts de tots els interessats”, diu Sagoo, “el més important” del joc d’escacs és posar-se al costat del client i l’usuari, en lloc d’enfrontar-se. El dibuix , després de tot, és un llenguatge i cada idioma requereix que les dues cares funcionin correctament. Així doncs, a través del sorteig podem arribar a conclusions junts … comprovar mat! “

Desa aquesta foto

© Foster + Partners

© Foster + Partners
Desa aquesta foto

© Foster + Partners

© Foster + Partners

Ara, Sagoo esbossos amb llapis d’ Apple a les pantalles d’iPads. Aquesta tecnologia li permet dibuixar amb rapidesa mentre empra un ampli ventall de tècniques. El més important, li permet mostrar dibuixos als clients a mesura que surten, de manera que el disseny pensant i qüestionant, a través d’un projecte, està molt viu davant dels seus ulls. Així doncs, aquí tenim el dibuix de l’arquitecte, tal com ho demostren els arquitectes, però amb l’ajut d’una tecnologia que aporta dibuixos vius de manera cinematogràfica.

Per tant, per a Sagoo, jutge del Premi d’Arquitectura de dibuix de 2017 , les entrades guanyadores no hauran de ser molt compostes (encara que, naturalment, podrien ser). Poden ser dibuixos que mostrin com els arquitectes qüestionen els projectes i com un dibuix, potser molt diferent d’aquell que evoca alguna bellesa de la façana Beaux-Arts , podria canviar la naturalesa mateixa dels edificis.

El poder del dibuix arquitectònic: els esbossos que va salvar Sant Marc

Aquest breu assaig, escrit per l’autor i crític Jonathan Glancey, coincideix amb el llançament del Premi de Dibuix de l’Arquitectura inaugural: una competició comissariada pel Festival Mundial d’Arquitectura, el Museu Sir John Soane i Make. El termini de presentació del premi serà el 18 de setembre de 2017 i s’exhibiran entrades a Londres i Berlín.

L’illa dins l’illa

Rondaller

El Cap CorsCapicorsu en cors- és una península de Còrsega amb una forta personalitat. Els seus habitants l’anomenen l’Isula inde Isula, és a dir l’illa dins l’illa.

Visitar-la suposa conduir per carreteres impossibles entre el turquesa del mar i el verd dels maquis, resseguir penya-segats de vertigen i passar per poblets incrustats a la muntanya.

Patrimonio. Còrsega. França Patrimonio.

Per cert, en cors, el mot maquis -macchia- significa bosc atapeït, fent referència a una vegetació típica d’aquesta illa, que va servir d’amagatall impenetrable pels grups de la resistència francesa. En català s’utilitzà per a designar les guerrilles antifranquistes.

Una possible ruta la podem fer sortint de Bastia i dirigint-nos a Patrimonio –Patrimoniu-, on van néixer els germans Arena, declarats adversaris de Napoleó. Un d’ells va ser guillotinat, segons la moda.

Patrimonio. Còrsega. França

Un menhir amb rostre humà testimonia que la història d’aquest enclavament es remunta a molt abans del que ens pugui arribar la memòria.

Patrimonio. Còrsega. França. Megalitisme L’anomenat ‘U…

View original post 545 more words

El problema és la desigualtat, no l’especulació

1766449963_f0be3de217_b

Fotografia de Payton Chung a Flickr. Comentari de l’autor : «Bay Street a Emeryville: l’escala general del carrer principal sembla funcionar bé, tot i que en paper els edificis semblen massa alts per aquest ample de carrer. Potser és un factor de l’orientació solar?»

El 17 d’abril de 2017, l’urbanista Payton Chung, publicà en el seu blog «west north», una entrada sota el títol «The problem is inequality, not speculation» (El problema és la desigualtat, no l’especulació), on reflexiona sobre «..els preus de l’habitatge fora de control» a Portland i altres àrees metropolitanes del nord-oest del Estats Units d’Amèrica.

Payton manté una polèmica amb Carles (Chuck) Marohn a propòsit de les adquisicions massives de sòl urbà en àmbits residèncials de baixa densitat, amb l’esperança d’una requalificació que permeti augmentar la densitat tot canviant la tipologia edificatòria d’unifamiliar a plurifamiliar. Payton Chung, contrariament a Chuck Marohn, sostè que aquets tipus d’especulació, lligada a areès residèncials ben comunicades o amb bones perspectives pel que fa a la millora urbana i conseqüent augment dels preus des habitages, tot i ser indesitjables, en realitat són situacions marginals.

Payton Chung diu: «En innombrables àrees que no han estat densificades, els preus de l’habitatge han augmentat, independentment de l’especulació.

33519360570_6a44127d6c

El 1946, fins i tot el Partit Comunista dels Estats Units va acceptar que la solució òbvia a la manca d’habitatge era construir habitatges. Per què ara és controvertit?

Per a Payton Chung:  «L’augment de la dispersió de la productivitat crea fluxos de treballadors cap a àrees metropolitanes d’alta productivitat, impulsant els preus de les cases locals a causa del subministrament limitat d’habitatge. Per contra, les famílies es desprenen de zones de baixa productivitat, reduint els preus de les cases locals. Això augmenta la dispersió dels preus de la casa.»

Si fem una transposició de les reflexions de Payton Chung a les areès turístiques de la ciutat de Barcelona, o també altres ciutats afectades pel turisme incontrolat, dins dels límits de la nostra realitat urbana, tindrem el següent :

  1. La Barceloneta, la Ciutat Vella, l’Eixample els podem assimilar a àmbits d’alta productivitat, millor dit rendibilitat, en el sector turístic i de l’allotjament turístic.
  2. Conseqüentment els preus de les cases locals augmenten pel el canvi de paradigma que suposa l’ús dels habitatges com allotjaments turístics d’alta rendibilitat.
  3. Els habitants dels barris són expulsats, en base les Llleis de lloguer i altres, que atorguen amplies facultats al propietari, sense gaires obligacions.
  4. Les plataformes de lloguer vacacional com Airbnb, Couchsurfing, etc. només fan d’intermediaris que especulen en un àmbit desrregulat on gairebé tot és permès.

L’exemple de la ciutat de Venèzia és el mirall del que serà d’aquí a pocs anys una part important de Barcelona.

28084277770_fb1c3fd737_z

Edifici del carrer de la Junta del Comerç núm. 8; correspòn a la tipologia de «Casa de renda urbana burgesa» pròpia dels eixamples vuitcentistes de la Ciutat Vella (dintre les muralles) de la Barcelona anterior o contemòrània del Pla Cerdà.

No hi ha altre solució que la regulació de l’allotjament turístic com un sector productiu, suprimint els privilegis del propietaris dels apartaments de lloguer i prohibint l’activitat en les areès mes congestionades. Això implica un canvi radical en la legislació de l’estat espanyol responsable de la legislació bàsica d’arrendaments urbans i d’urbanisme etc., però també de la Generalitat de Catalunya, responsable directe de la legislació d’activitats turístiques i d’altres.

L’Ajuntament de Barcelona, l’única institució que fa alguna cosa per encarar el problema, hauria de fer molt més, però la composició política del consistori frena sistemàticament les iniciatives més importants.

Les classes populars, que avuí dia són molta més gent que els «pobres de solemnitat» ja que abasta les classes mitjanes empobrides, joves, etc., són expulsades dels barris on han viscut sempre i el relleu generacional ha desaparegut completament… Anem cap a una NO CIUTAT, cap a uns NO BARRIS, ja que la ciutat i els barris són com un ecosistema que es reprodueix continuament i trencar el relleu generacional és matar-lo.